En mis entradas anteriores sobre la teoría del color, hablé de los distintos modelos de mezcla (RGB, RYB y CYM(K)) para entender cómo se pueden crear distintos colores y, en el contexto de la técnica de colado acrílico, por qué a veces los colores tienden a neutralizarse o apagarse cuando se mezclan.
En este post y en el siguiente, me gustaría dar un paso atrás en la teoría del color y hablar sobre el término color, todas sus propiedades, la terminología asociada a él y cómo podemos utilizarlo para crear maravillosas paletas de colores.
¿Qué es el color? Una definición.
El color es la representación visual de cada componente individual de la luz que responde a una longitudes de onda específica. Cada longitud de onda corresponde a un color y es también la forma en que nuestros ojos perciben el entorno y los objetos que nos rodean, en función de cómo cada objeto absorbe y refleja la luz.
Estas son las longitudes de onda individuales.
Violeta - longitud de onda 380-435 nm
Azul - longitud de onda 450-495 nm
Cian - longitud de onda 485-500 nm
Verde - longitud de onda 500-575 nm
Amarillo - longitud de onda 575-585 nm
Naranja: longitud de onda 585-650 nm
Rojo: longitud de onda 650-750 nm
Terminología y propiedades del color en la teoría del color
Cada color puede explicarse/describirse como un concepto tridimensional resultante de la interacción de las siguientes dimensiones: tono, valor tonal y saturación.
Matiz/Tono/Tinte
El matiz (también llamado tono o tinte) es el color o pigmento puro sin la adición de blanco o negro. Corresponde a los colores básicos de la rueda cromática o arco iris: amarillo, naranja, rojo, violeta, azul, verde y los colores intermedios amarillo-naranja, rojo-naranja, rojo-violeta, azul-violeta, azul-verde, amarillo-verde.
El blanco, el gris y el negro se consideran colores neutros y no colores (no-hues).
Croma de un tono o matiz
El término croma está estrechamente relacionado con el tono del color y mide la pureza de un color. El mayor grado de croma se alcanza cuando no se añade blanco, gris o negro a un color. Los grados intermedios e inferiores de croma se obtienen desaturando el tono con la adición de blanco, gris y negro.
El valor tonal
El valor tonal es una medida de la luminosidad de un color. El valor de un color puede modificarse añadiendo blanco (tonos claros) o negro (tonos oscuros).
Saturación
La saturación es una medida de la intensidad de un color, incluida la cantidad de gris que contiene. A veces, la saturación de un color también se describe con los términos pureza o riqueza.
La saturación de un color puede modificarse mezclando blanco, gris, negro o su complemento.
A partir de la interacción de tono, valor y saturación podemos tener tres posibilidades diferentes:
Tinte, cuando mezclamos el blanco.
En este caso, obtenemos versiones más claras (pero no más brillantes) de los colores, también conocidas como colores pastel. El tono del color sigue siendo el mismo, pero la adición de blanco lo desatura. Como el blanco tiene un gran poder colorante, al crear matices hay que empezar por el tono e ir añadiendo blanco poco a poco hasta conseguir el color deseado.
Valores tonales, cuando mezclamos grises (color neutro).
En este caso, el brillo de los colores se reduce desaturando el color, lo que lo hace más agradable a la vista. Como el gris tiene un fuerte poder colorante, hay que empezar por el tinte e ir añadiendo gris poco a poco hasta conseguir el color deseado. Una vez añadido el gris, es imposible volver a la luminosidad original. El brillo de los colores depende de la cantidad de blanco o negro utilizada para el gris.
Oscuro (o sombras), cuando mezclamos negro.
En este caso, se obtienen versiones más oscuras de los colores, pero el color en sí permanece inalterado. El tono del color puede variar de un tono claro a un tono oscuro (casi negro).
Dado que el negro tiene un fuerte poder colorante, los matices deben crearse empezando por el tono y añadiendo gradualmente negro hasta conseguir el color deseado.
En resumen, el análisis de tonos y matices está relacionado con el valor o el brillo de un color manteniendo constante el tono. En cambio, el análisis del matiz está relacionado con cómo cambia la pureza de un color cuando se desatura.
Términos utilizados para describir el valor y la saturación de los tonos de color.
A continuación encontrará una lista de los términos más utilizados para definir el valor y la saturación de los tonos de color. Algunos de estos términos pueden utilizarse además del propio tono.
Brillante: significa alto brillo o alta saturación.
Puro, audaz, vivo, rico: términos que indican una saturación elevada.
Pálido, opaco: una medida de la desaturación (en oposición al brillo). A veces, el término pálido aparece junto con el nombre del tono de color (por ejemplo, amarillo pálido).
Brillo: similar a la luminosidad, describe un color con alto brillo, pero a diferencia de la luminosidad, describe un color con baja saturación.
Oscuridad: lo contrario de la luminosidad, es decir, un color con poco brillo. El término "oscuro" suele aparecer antes del tono de color.
Profundo, real: se utiliza para describir la oscuridad y/o alta saturación de un tono de color; no tiene nada que ver con la profundidad del color.
Pastel: se utiliza para describir colores con mucho brillo y poca saturación. El término pastel suele utilizarse junto con el nombre del color (por ejemplo, azul pastel, rojo pastel, etc. ....).
Neón: tan brillante como el resplandor de las luces de neón.
Fluorescente: muy brillante, a veces muy saturado. Recibe su nombre del efecto fluorescente de los pigmentos y tintes cuando se observan bajo la luz ultravioleta.
Poder colorante
El poder colorante es la capacidad de un color para conservar su tonalidad cuando se mezcla con el blanco o con otro color. Esta propiedad depende de tres aspectos:
el tipo de pigmento
la cantidad de pigmento que contiene la pintura
la finura del pigmento contenido en la pintura.
El poder colorante suele ser indicativo de pinturas acrílicas de alta calidad, ya que la cantidad de pigmentos que contienen es muy elevada.
Tipo de pigmento
No todos los pigmentos tienen la misma fuerza colorante. Los pigmentos rojos, por ejemplo, son mucho más fuertes que los amarillos, por lo que se necesita más amarillo para obtener un color naranja.
La cantidad de pigmento que contiene la pintura
El segundo aspecto es la cantidad de pigmento que contiene la pintura. Cuanto mayor sea la cantidad, más fuerte será la coloración. Esta es también una de las razones por las que los colores acrílicos más baratos a veces parecen demasiado transparentes o incoloros sobre el papel.
La finura del pigmento contenido en la pintura
Por último, la finura del pigmento desempeña un papel importante. Cuanto más fino sea el pigmento, mejor conservará la pintura su poder colorante y podrá aplicarse de forma rica y vibrante sobre papel o cualquier otra superficie.
Temperatura y tendencia del color: tonos cálidos o fríos
Otros dos términos muy importantes a la hora de elegir una determinada paleta de colores son la temperatura y el sesgo cromático.
Temperatura de color
El primer término, temperatura de color, es un parámetro que determina cómo percibimos un color. En este contexto, hay tonos cálidos y fríos para cada color.
La temperatura del color también depende de la posición del color en la rueda cromática. Normalmente, los colores del espectro amarillo, naranja y rojo se consideran cálidos, mientras que los del espectro verde, azul y violeta se consideran fríos.
Sesgo de color (tendencia cromática)
El segundo término, sesgo cromático, describe la tendencia de un color hacia otro y también puede ser una indicación de la temperatura del color. Por ejemplo, existen variantes rojizas o verdosas del azul pthalo en función de los pigmentos utilizados para crear el color.
Para averiguar la tendencia del color, un método consiste en ver el matiz del color (es decir, el color mezclado con blanco).
Interacción entre la temperatura del color y la tendencia cromática
Como ya se ha escrito, suele haber un tono frío y otro cálido para cada color primario, lo que se explica por la distorsión cromática:
El amarillo puede tender al verde o al rojo. El amarillo limón, por ejemplo, es un amarillo verdoso (tono frío), mientras que el amarillo primario es más rojizo (tono cálido).
El rojo puede tender al amarillo o al azul. El rojo anaranjado, por ejemplo, es un rojo amarillento (tono cálido), mientras que el magenta o el rojo-violeta tienden a ser tonos fríos.
El azul puede tender al rojo o al verde. El azul ultramar, por ejemplo, es un rojo (tono cálido), mientras que el azul ftalo es más bien un azul verdoso (tono frío).
Este aspecto de la distorsión del color es especialmente importante cuando se piensa en colores complementarios: si un color tiende a su complementario y se mezcla con él (por ejemplo, un amarillo rojizo y un azul verdoso), se obtiene un verde turbio en lugar de un verde brillante. En otras palabras, si quieres obtener colores brillantes, es importante mezclar colores con la misma distorsión o temperatura de color.
Ésta es también una de las razones por las que a veces se obtienen colores turbios o apagados al verter: si se eligen colores complementarios entre sí (ya sea por la distorsión del color o por la posición en la rueda cromática), se pueden obtener colores neutros al mover el lienzo debido al proceso de mezcla resultante.
Terminología de la teoría del color
Patrones de mezcla de colores
Como expliqué en mi anterior entrada sobre los distintos modelos de mezcla de colores, los colores pueden mezclarse de forma aditiva, es decir, podemos reproducir la luz real sumando las representaciones numéricas de los colores componentes, o de forma sustractiva, es decir, los colores de los objetos suelen reproducirse mediante pigmentos o tintes.
En los modelos sustractivos, las distintas longitudes de onda de la luz son parcialmente absorbidas por diferentes superposiciones y lo que surge es el color que percibimos.
El modelo de mezcla aditiva más importante es el modelo RGB; los modelos de mezcla sustractiva más importantes son RYB y CMY(K) (para impresión).
Clasificación por colores
Colores cromáticos, no cromáticos y acromáticos
Hay que hacer una primera clasificación entre colores cromáticos, no cromáticos y acromáticos.
Los colores cromáticos son aquellos en los que predomina una tonalidad determinada. Básicamente son los colores (puros) de la rueda cromática, es decir, amarillo, naranja, rojo, violeta (púrpura), azul (índigo), azul (cian) y verde. Los colores cromáticos son los que se dividen en primarios y secundarios.
Los colores acromáticos (también llamados no colores o colores neutros) son colores que no tienen tono y también se consideran insaturados, casi neutros o neutros. Existen dos subgrupos:
Los colores casi neutros incluyen los marrones, los colores pastel (como el rosa) y los colores más oscuros. Los colores de este grupo se obtienen mezclando colores puros con blanco, negro o gris o mezclando dos colores complementarios. A veces, estos matices, tonos y sombras de colores puros (cromáticos) se consideran colores no cromáticos.
Los colores neutros puros incluyen el negro, el blanco y todos los tonos de gris.
Colores primarios
Los colores primarios son colores que no pueden obtenerse a partir de otras mezclas.
En el modelo RYB (sustractivo), los colores primarios o absolutos son: rojo, amarillo, azul.
En el modelo RGB (aditivo), los colores primarios o absolutos son: rojo, verde, azul.
En el modelo CMY(K) (sustractivo), los colores primarios o absolutos son: cian, magenta y amarillo.
Colores secundarios
Los colores secundarios se definen como colores creados mediante la mezcla de colores primarios.
En el modelo RYB (sustractivo), los colores secundarios son el violeta (rojo+azul), el naranja (rojo+amarillo) y el verde (amarillo+azul).
En el modelo RGB (aditivo), los colores secundarios son el amarillo (rojo+verde), el violeta (azul+rojo) y el cian (verde+azul).
En el modelo CMY(K) (sustractivo), los colores secundarios son el violeta (magenta+cian), el naranja (magenta+amarillo) y el verde (amarillo+cian).
Colores terciarios
Los colores terciarios son colores que se crean mezclando un color secundario con parte de un color primario (amarillo-verde, rojo-naranja, azul-violeta, amarillo-naranja, azul-verde, rojo-violeta).
Dado que los colores terciarios son el resultado de mezclar los tres colores primarios, suelen perder brillo y saturación y se etiquetan como colores opacos.
Colores sucios
Los colores opacos son colores de la gama negro-gris-blanco, ya que se neutralizan mezclando colores complementarios (amarillo+violeta, rojo+verde, azul+naranja) o mezclando dos colores primarios con negro.
En el primer caso, los colores opacos se denominan "opacos variegados" y suelen tener tonos cálidos; en el segundo caso, los colores opacos se denominan "opacos negros" y suelen tener tonos fríos.
Colores compuestos
Los colores compuestos son colores creados mezclando colores primarios, secundarios o terciarios en diferentes proporciones. El marrón se considera un color compuesto.
Consideraciones finales
Este ha sido mi breve repaso a los principales conceptos de la teoría del color. Me ha enseñado que el color es un tema más complejo que a veces se subestima, y espero haberte aclarado un poco más las cosas.
En el próximo post hablaré de cómo crear nuestras propias paletas de colores.
Gracias por leernos. Si te ha gustado el post, por favor deja un like, un comentario y no olvides seguir mi blog, Instagram y compartir el contenido en tus redes sociales.
¡Que tengas un día creativo y lleno de color!
Laura
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