¿Cuántas veces has mezclado tus colores primarios con la esperanza de obtener el naranja brillante o el morado perfecto que imaginabas y, en cambio, sólo has conseguido colores confusos?
En la escuela nos enseñan que los colores primarios son el rojo, el amarillo y el azul, y que mezclándolos podemos obtener todos los demás. Pero cuanto más utilizaba estos tres colores, más me decepcionaba y me daba cuenta de que era una paleta muy limitada y no me daba los resultados deseados. Por ejemplo, tomando el color Púrpura (azul + rojo), daba igual el rojo o el azul que utilizara. Nunca conseguí crear un morado bonito, sólo un tono confuso.
Entonces investigué un poco sobre el funcionamiento de los colores y descubrí que existe una teoría del color particular para la pintura.
Colores primarios a partir de colores secundarios: un experimento de la teoría del color para la pintura.
¿Qué pensarías si te dijera que los colores primarios se pueden recrear mezclando colores secundarios?
Instintivamente dirías que es imposible, porque en la escuela aprendimos que los colores primarios son sólidos y no se pueden recrear.
Sin embargo, he descubierto que las reglas estándar de la teoría del color no son suficientes en el caso de los acrílicos (o pinturas a base de pigmentos) para entender el comportamiento de la mezcla de colores. También hay que tener en cuenta la interacción entre los pigmentos.
Me di cuenta de ello cuando vi un vídeo en YouTube del artista César Córdova, en el que explicaba que podemos recrear cualquier color primario a partir de sus colores secundarios. Al principio pensé: "¿Cómo es posible? Toda mi vida había estado convencida de que los colores primarios no podían recrearse mezclando otros colores. ¿Me equivocaba?
En su tutorial, explicó que, al mezclar colores secundarios, hay que analizar los componentes individuales.
Tomemos como ejemplo el color amarillo.
Todos sabemos que los colores secundarios del amarillo son el naranja (amarillo+rojo) y el verde (amarillo+azul). Del mismo modo, sabemos que cuando mezclamos los 3 colores primarios, obtenemos el color blanco, porque los colores primarios se neutralizan entre sí.
Por lo tanto, cuando se mezclan el naranja y el verde, ocurre lo siguiente:
El componente azul del verde se comporta como complemento del naranja y se neutraliza;
El componente rojo del naranja se comporta como complemento del verde y se neutraliza;
Queda el componente amarillo, que nos da la posibilidad de recuperar un color primario.
Del mismo modo, podemos proceder para el azul o el rojo.
Para el rojo, podemos utilizar el naranja y el violeta y comprobar lo siguiente:
El componente azul del violeta se comporta como complemento del naranja y se neutraliza;
El componente amarillo del naranja se comporta como complemento del violeta y se neutraliza;
El componente rojo permanece y nos da la posibilidad de recuperar un color primario.
Con el azul, puede utilizar el verde y el morado y comprobar lo siguiente:
El componente rojo del violeta actúa como complemento del verde y se neutraliza;
El componente amarillo del verde se comporta como complemento del violeta y se neutraliza;
El componente azul permanece y nos da la posibilidad de recuperar un color primario.
La rueda de colores del artista y su aplicación
Como explicó César Córdova, el punto de partida de esta nueva perspectiva es otra rueda de color, la "Rueda Cromática del Artista" (Artist's Colour Wheel) di Bruce MacEvoy.
Este tipo de rueda cromática, desarrollada para comprender mejor el comportamiento de las acuarelas, ofrece un enfoque diferente para aprender a mezclar colores.
El punto de partida son los pigmentos de la pintura acrílica que vamos a utilizar y su posición en la rueda de colores. Después de definirlos, trazamos una línea entre ellos en la rueda cromática y vemos qué tipo de color obtenemos al mezclarlos:
Si la línea pasa por el centro, obtendremos un color gris/opaco porque los pigmentos son complementarios entre sí.
Si la línea que une los pigmentos no pasa por el centro, obtendremos un color final en uno de los tonos por los que pasa la línea.
Si se mezclan más de dos pigmentos (como en nuestro experimento para recrear el amarillo de abajo), el color final estará dentro del espacio creado por las líneas de unión entre los pigmentos, y dependiendo de la cantidad de cada pigmento en la mezcla, el color tenderá hacia el pigmento con mayor cantidad.
Para comprobar la veracidad de este procedimiento, he utilizado los siguientes colores:
Violet (Arteza - Pigmento PV23)
Permanent Blue-Violet (Amsterdam Royal Talens - Pigmentos PV23/PV19)
Cadmium Orange Hue (Liquitex Basic - Pigmento PO73)
Vermilion (Amsterdam Royal Talens - Pigmentos PO34/PY74)
Brilliant Yellow Green (Liquitex Basic - Pigmentos PW6/PY3/PY74/PG7)
Greenish Yellow (Amsterdam Royal Talens - Pigmentos PY74/PG7)
Brilliant Green (Amsterdam Royal Talens - Pigmentos PG7/PY74)
Phthalo Green (Amsterdam Royal Talens - Pigmento PG7)
Los resultados obtenidos fueron los siguientes
en el caso del azul, como se indica en la rueda de colores del artista, de la mezcla del pigmento PG7 y el pigmento PV23 o los pigmentos PV23/PV19 obtuve un azul oscuro con una nota violeta similar al índigo;
en el caso del rojo, como se indica en la rueda de colores del artista, de la mezcla del pigmento PO73 y el pigmento PV23 o los pigmentos PV23/PV19 obtuve un rojo violáceo;
en el caso del amarillo, como se indica en la rueda de colores del artista, a partir de la mezcla del pigmento PO73 y los pigmentos PY74/PG7, he obtenido un color que variará de tonos de ocre amarillo a ocre dorado en función de la cantidad de pigmento amarillo que contengan los colores de partida.
Conclusiones
En resumen, cuando se trata de pintar con colores basados en pigmentos, no hay que limitarse a la teoría clásica del color.
Como hemos visto, los pigmentos se comportan de forma diferente a las reglas estándar de los sistemas de color RYB o CMY(K), y aunque no es posible reproducir los colores primarios en su forma pura (rojo, amarillo, azul) con este método, podemos obtener matices de los colores secundarios que se acercan mucho a los colores primarios.
En cualquier caso, en el caso de la técnica de colada acrílica, esta rueda nos permite seleccionar mejor nuestros colores en función de los pigmentos que contienen, evitando posiblemente la formación de colores neutros o turbios que restarían brillo a nuestra obra.
Espero haberte ayudado e inspirado para que experimentes y encuentres nuevos colores.
Gracias por leerme. Si te gusta el post, por favor deja un like, un comentario y no olvides seguir mi blog e Instagram y compartir el contenido en tus redes sociales.
¡Que tengas un día lleno de color y creatividad!
Laura
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